原宝塚剧团月组最受欢迎男角。
即使现在作为电视剧演员，也吸引了大批女性粉丝，被称为“天海女王”。
2 黑木瞳（くろき ひとみ）
原宝塚剧团月组最受欢迎女角。气质十分优雅，现活跃于电视圈。
3 真矢みき（まや みき）
原宝塚花组顶级男角。
4 凉风真世（すずかぜ まよ）
原宝塚剧团月组男角。
5 大地真央（だいち まお）
原宝塚月组男角。
6 檀丽（だん れい）
原宝塚月组、星组著名女角，曾来中国公演。
7 绀野まひる（こんの まひる）
原宝塚雪组著名女角。
女性的乌托邦——隐藏的男权世界
首先，宝塚的管理者全部都是男性，虽然近年来也有三位女性加入到理事会，但都是以演员的身份加入的，仅这三位女性也不可能改变宝塚作为一个男性掌控公司的根本性质。
明治时期，全团由女孩组成的宝塚在创始时遭到很多非议，小林一三为了反驳这些诋毁，提出了“清、正、美”的团训，强调女孩们出身“良家”，提出歌唱队将以培养“完美的主妇”为目标严格训练队内的女孩，因此创始之初的宝塚也渗透着“男尊女卑”的思想。
虽然随着商业化的发展，男尊女婢的思想逐渐消失，可按照男性标准的理想女性的培养目标“清、正、美”依然存在。
其次，正如前文所提，宝塚的演员全部为女性，所以在角色分配上男性的角色也要由女性来完成，这样的演员被称为男役（おとこやく），正常扮演女性角色的演员则被称为娘役（むすめやく）。
花、月、雪、星、宙这五个剧组每一个剧组里都有一位首席男役和一位首席娘役。
男役演员为了在舞台上塑造各种理想男性特质，登上首席位置往往需要至少十年的时间。
而成为首席娘役则需要的时间少得多，所以造成了首席男役的资历普遍比首席娘役高。
于是，宝塚的舞台上形成了娘役衬托男役、首席男役带领全团、剧本为男役而设计这样的风格。
宝塚版的《飘》，主人公不是斯嘉丽，而是白瑞德;
宝塚版的《阿依达》，主角不是阿依达，而是拉达梅斯;
宝塚版的《卡门》，主角也不是卡门，而是何塞。
宝塚所有的戏，都是围绕男役去写的，歌颂和关爱的是男人。
宝塚虽然是女人们的博弈场，却又不得不说这个博弈场是存在于男性的支配之下的。
可是这个博弈场却确实提供了一个女性展示自我的舞台，在这里不需要和男性竞争，可以通过自己的努力走到顶端，在这里可以扮演白瑞德、拉达梅斯、何塞……
在这个舞台上，她们可以尽情展示自己，在这个舞台上她们只属于自己。
甚至宝塚的观众中，男性观众的比例不足5%，女性生产，女性消费，创造了一个属于女性的乌托邦世界。
可以说宝塚就是一个承认男权地位的同时，尽一切可能表达女性诉求的存在。
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